段成良坐在窗边没有插话，只是把那个媒体名字在脑子里过了一遍。他之前听阿辉提过一次，这家媒体跟陈文华的渠道网有间接联系。他没有在房间里提起这件事。
那家媒体通过发行商来联系采访，说明对方知道吉永小百合在湾北的行程，说明她已经被盯上了，而这很可能就是陈文华新布局的一部分。段成良没有立刻说什麽，只是在笔记本上把这件事记了下来，旁边画了一条短横线，作为线索备注。
晚餐是在酒店餐厅吃的，没有出去。几个人坐了一桌，发行商代表也来了。席间发行商代表多喝了两杯，话头转得比平时随意一些：「说实话，我以前不知道你们这部戏会有这麽大的动静。不仅是票房的问题，是有人开始在意了。」
段成良没有接话，低头喝了一口汤。吉永小百合也没有接话，只是静静地用刀切着一块鱼肉。娄小娥後来放下筷子，慢声说了一句：「有人在意，说明我们做对了。」
晚上，段成良回到自己房间时，门缝下有一张折好的纸条。他用鞋尖把纸条拨开一些，确认没有粘连物，才弯腰捡起来。纸条上没有任何抬头和署名，只有一行字——「明天上午十点，民生路三十七号二楼，有人等你。一个人来。」字迹不像是用惯常习惯写字的笔迹，笔画均匀，没有个人风格，每个字收笔时都微微上扬，像是故意抹去了书写习惯的痕迹。
他把纸条在台灯下照了一下，纸面没有水印，边缘整齐，不像是匆忙撕下来的。
他折好纸条放进外套内侧口袋，没有告诉任何人。第二天上午，他跟娄小娥说出去走走，便独自离开了酒店。
他没有直接去民生路，而是先沿着中山北路向南走了一段，在一家早开的文具店里买了一支钢笔。经过一个街口时，他侧身避开一个推着婴儿车的妇女，藉助遮挡的动作扫了一下身後，确认没有人跟着，才转向西侧一条窄巷。
民生路三十七号是一栋旧式商住楼，一楼是一家五金行和一家已经关门的裁缝店，二楼窗口挂着褪色的布帘，没有招牌。他在五金行门口站了一会儿，像是在看橱窗里摆着的工具，目光扫过二楼的窗户和入口的楼梯口，确认没有人在近处停留，然後从侧面的楼梯上了二楼。
二楼只有一扇门，门开着一条缝，里面传来烧水的声音。他推门进去，发现这里竟然是一个很雅致的茶馆，面积不大，但环境不错。
靠着窗边有两张桌子，一个中年男人正在角落里用炭火烧水，见他进来也没有抬头。
段成良在靠窗的位置坐下，要了一壶茶，像是只为打发时间才坐在这里。大约二十分钟後，楼梯口上来一个人，穿着灰蓝色夹克，目光在空着的桌子上依次扫过，最後停在段成良的方向。他走到桌边，没有直接坐下：「你是香江来的？」
段成良端着的茶杯没有放下：「你收到的消息，是谁给你的？」那人没有正面回答，拉开椅子坐了下来：「周明德托人带话，他想知道，你这次来湾北，是路过，还是有别的事。」
段成良放下茶杯：「你回去告诉他，我这次来是陪朋友参加首映礼。至於别的事，看情况再说。」那人听完没有多问，站起来离开了茶馆。段成良继续坐了一会儿，目光落在窗外对面街角正在收摊的水果摊上。他多坐了约二十分钟才起身下楼，在街对面买了一包花生糖，然後沿原路返回酒店。
下午，发行商那边打来电话确认第二天的行程安排，说一切正常。当天晚上，柯俊雄在走廊里碰到段成良，停下脚步：「明天的场次结束後，我会先一步离开现场，不会跟你们一起走。如果我们回程路上再有事，你们能少一辆车的牵扯。」
段成良看着他：「你确定？」柯俊雄点了点头：「我确定。而且车我会自己租，不通过发行商那边。」段成良没有多说什麽，只是点了一下头。
第二天上午的座谈会在城中区一栋写字楼会议室举行，比预想中顺利。现场没有出现意外，提问环节的节奏保持平稳，没有越界的问题。
吉永小百合坐在主位上，回答问题时语速不快，但每一句话都稳得住。她提到《烽火女儿》的创作初衷时，没有多谈历史背景，而是把话题引向了角色本身的内心变化：「人在极端环境里，会选择什麽、放弃什麽，这比战争场面更值得拍。」台下有人鼓掌，也有人低头做笔记，没有人追问那些在香江不曾出现、但在湾北却若隐若现的议题。
散场时，柯俊雄从侧门提前离开了，步伐比平时快了一些，没有跟任何人打招呼。他背着一个斜挎包，像是提前做好了不再返回的准备。
在返回酒店的路上，娄小娥提到，发行商那边传来一个消息，说有一家日本媒体希望在下周安排一次采访，地点可以在东京，也可以配合吉永小百合的时间另选地点。
吉永小百合没有当场答应，只说要先看到采访提纲再决定。段成良坐在后座，目光扫过车窗外不断後退的街景，没有开口。他注意到路边的几根电线杆上新贴了电影海报，边角被风吹得卷了起来，纸面在阳光下反着光。
傍晚，段成良离开酒店，穿过几条街道，在确认身後没有尾巴之後，拐进了一栋老旧公寓楼的楼梯间。他上到四楼，敲了敲门，片刻後门开了一条缝，露出一张布满皱纹的脸。
老人侧身让他进去，屋里没有开灯，窗帘拉着，窗台上的老式收音机用极低的音量播放着什麽，像是天气预报。这是灰影在湾北的一条暗线。
老人走到窗边，把收音机音量调高了一格，然後从抽屉里摸出一个信封递过来：「周明德近期的行程安排，我已经记录下来了。他最近在湾北的活动比较频繁，还见了几个以前不常打交道的人。那些人跟日本那边也有联系。」
段成良接过信封，没有拆开，直接放进口袋里：「以後如果我让人给你送信，会用一个印章在信封右下角压一下。一定要注意安全。」老人点了点头，没有再多说什麽。
段成良下楼时，巷口的路灯已经亮了，在潮气中晕开一圈模糊的光晕。他沿着墙根走了一段，在拐角处停顿了一下，侧身向巷口方向看了一眼。有个人影站在对面街角，手里夹着一支没点燃的烟，正望着那个方向像是在等什麽人。段成良没有继续看，转身走进另一条岔路，步伐和普通人一样自然。
段成良回到酒店房间时，第一时间拆开老人口袋里那个信封，抽出里面的纸页。纸页上用铅笔记录了几条信息：周明德近期的会面地点、人员和时间。其中一个名字引起了段成良的注意一小林。这是个很普通的日本姓，但在这张纸上，它和周明德放在同一条记录里，且被人在旁边画了一个小圆圈作为标注。
他合上纸页，没有把它放回信封，而是折好塞进笔记本的夹层里。然後他拨通了阿辉的电话：「帮我查一个人，姓小林。跟周明德最近在湾北有过接触。我要知道这个人的身份和背景。」阿辉在电话那头应了一声，没有追问细节。
第二天下午，湾湾另一家媒体在影院安排了一场小型媒体见面会，规模比首映礼小，但到场的记者大多是资深影评人和文化版主编。
吉永小百合坐在台上，回答了几个关於角色塑造的问题。娄小娥坐在台下第一排，手里没有拿任何东西，只是在记者提问时偶尔侧头听一下，又转回去。
段成良站在後排靠墙的位置，视线覆盖了整个会场。他的目光在几个记者身上依次停留，注意到其中一个人，戴着鸭舌帽，坐在後排靠边的位置，从进场到离场没有记过任何笔记，也没有抬起头来认真看过台上的情况。段成良在散场时多看了他一眼，那个人的背影汇入人群，很快被挡住了。
第三天上午，吉永小百合接到了一封通过发行商转交的信，信封上没有署名，但右下角压着一枚印章。吉永小百合没有拆开，先把信封拿给段成良看。
段成良接过信封，用手指触了一下印章表面的纹理，边缘微微内凹，像是蜡封，不是普通的印泥。他没有当场拆开，在掌心翻看了一会儿，才用指甲轻轻挑开封口。里面是一张叠好的信纸，纸面只有一行字—「你演的戏，有些人看得懂。他们希望你停下来。」
吉永小百合站在窗边，接过了那张纸。她看了一遍，折好，放回信封里，然後静静的站了一会儿，伸手探了一下窗沿缝隙处的灰尘，收回手看了看指腹上沾着的灰迹，又把视线收回室内：「那下一步要怎麽做？」
段成良说：「先不动。让他们以为我们收到了，但没有打算回应。他们如果还想再递话，就会换方式再来，到时就能看到更多他们的形状。」
下午，娄小娥接到发行商的电话，说湾北的票房数据出来了，比预期的略高，虽然还是比不上香江的势头，但考虑到题材性质和地区差异，已经是一个相当理想的数字。
娄小娥说知道了，没有多聊，放下电话後看了一眼吉永小百合：「你想继续留在这里，还是提前回去？这里比较危险，我建议还是尽快回香江。」吉永小百合想了想：「再待两天。我想再等等看，还会有什麽事情发生？」
段成良笑着说：「你呀，还是赶快回去吧。省得让我天天为你担心的睡不好觉。」
第三天傍晚，吉永小百合结束了一场小型记者见面会，在发行商的安排下返回酒店。
车子驶入酒店门廊时，段成良注意到门廊右侧的柱子旁站着一个穿灰色夹克的男人，手里提着一只公文包，但没有向前台方向走，也没有在等人。
他站在那里，像是在看别的地方，但段成良敏锐的感知到他的注意力都放在他们这边。
段成良在吉永小百合下车时，不紧不慢地走到她外侧，借着替她挡一下车门的方向，同时用余光锁住了那个人的位置，确认他没有移动，只是换了一下站姿，公文包的提手从右手换到了左手。
进大堂後，他放慢脚步，在电梯口多停了一拍，确认那个人没有跟进大堂，也没有透过旋转门的玻璃向内张望。
电梯门关上时，他把目光从门缝收回，按了楼层按钮。
晚上，阿辉的电话来了：「小林这个人查到了。全名小林正雄，五十三岁，以前是日本防卫厅的官员，退役後做谘询工作。他在湾北没有公开的常驻登记，但出入境记录显示他最近半年进出湾湾的次数比较频繁，每次都停留三到五天。他名下没有公司，但他跟一个叫东亚文化研究所」的机构有联系，这个机构在东京有个办公室。」
段成良听完，把那个名字和机构记在脑子里，没有多问。他挂断电话後坐在窗边，把那些信息放在心里核对了一遍。小林正雄的出现不是孤立的，他的名字和周明德出现在同一条记录里，说明这条线已经被激活了。
第二天上午，发行商那边转来一封新的信，信封是普通白色信封，左下角有一枚圆形印章，不是压印的，是普通墨水盖章。
段成良确认纸面乾净、没有额外附着物，才拆开封口。里面是一张卡片，上面写着三个字——「一定要知道迷途知返，不要接着做错的事情。别忘了，你身上有大和魂！」。
卡片背面是空白的，没有署名。他看完，把卡片放回信封，没有告诉吉永小百合。